铸牢中华民族共同体意识 | 一幅1700多年前的“杂技图”，再现北疆民族交融场景
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1700多年以前，有个人的一生都处在草原文明和中原文化文明的交流中。
出任管理少数民族事务的“护乌桓校尉”，是他一生最为“高光”的时刻。
他眼神坚定，峨冠博带，身着华服位于画面中央，周围有疾驰的骏马、彪悍的武士、精彩奇绝的乐舞百戏……这些画面看上去遥远而陌生。
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▲《草原宝藏3》视频截图。
这壁画来自哪里？来自这位护乌桓校尉，这些生活中不起眼的交流被他的墓室壁画记录了下来。
1971年，和林格尔的一位农民在修筑梯田时，发现了东汉时期的这座古墓。1972 至 1973 年间，内蒙古文物考古队对该墓葬进行了发掘与清理。在墓室的壁、顶及甬道两侧绘满了壁画，其画幅之大，内容之丰富，榜题之多，是我国考古发掘迄今所见汉墓壁画中最珍贵的样本。
墓主人名叫阚如。壁画和榜题宛如气韵生动的墓志铭，描绘出了墓主人瑰丽而完整的人生路径。
在众多壁画中，《幕府图》描绘得最为详细，是墓葬画面的核心部分。
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▲东汉墓壁画《幕府图》。来源：内蒙古文化和旅游厅
整个幕府分为堂院、营舍和庖舍3部分。营舍位于幕府后院，为幕府中管理军务的机构所在。庖舍位于幕府的西南角，掌管幕府厨饮之事。堂院为高大的庑殿式房屋，墓主人端坐堂上，堂下艺人在表演乐舞杂耍，身着民族服饰人物伏拜觐见，周围环立官吏武士，场面喧嚣隆重。
在乐舞百戏场面中，内容有飞弹、飞剑、舞轮、倒立、对舞等杂技项目，其中最为精彩的是橦技表演，一人仰卧在地上，手擎樟木，樟头安横木，横木两端各一人做反弓倒挂状，这就是杂技里最惊险的“跟挂倒投”动作，所有表演者均是赤膊、束髻，肩臂缠绕红色飘带，人物造型矫健优美。
这组画面完整真实地向人们展示了中国杂技发展的历史状况，与东汉张衡《西京赋》中对当时乐舞百戏的描写正好吻合，说明东汉时期杂技艺术已经扎根于民间，同时在民族文化交流与融合方面起到了重要的作用。
东汉初期，匈奴、乌桓、鲜卑等少数民族散居于我国北方，汉朝政府为有效地管理民族事务，派遣最高军政长官，称“护乌桓校尉” 驻守一方。
内蒙古博物院院长陈永志介绍，从壁画的内容上看，我们发现有不同人物形象，代表了不同的民族共同生活在这片土地上。牧马图、耕作图、牧牛图等不同画面，向我们描绘了一幅人民安居乐业、鸡犬之声相闻、老百姓其乐融融的生活场景。
在祖国北疆厚重的沙砾之中，和林格尔汉墓壁画以其广泛多样的题材、丰富翔实的内容、娴熟高超的绘画技术再现了岁月的声音，重现了历史的光彩。在这片土地上，北迁的农耕民族和南下的边疆民族，共同守望着北疆的美丽家园，其乐融融一家亲。
【文物名片】
和林格尔东汉墓壁画《幕府图》，汉代，1971年呼和浩特市和林格尔出土，内蒙古博物馆藏5幅壁画摹本。
（原标题：【草原宝藏】和林格尔东汉墓壁画《幕府图》）
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来源：新华网
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